（攝影師：王小京） 4歲起在烏克蘭接受嚴(yán)苛的古典芭蕾訓(xùn)練，在美國(guó)舞臺(tái)上成長(zhǎng)為世界明星，后又前往歐洲成為柏林芭蕾舞團(tuán)總監(jiān)，弗拉基米爾·馬拉霍夫的人生 早已是一段傳奇。在中國(guó)，舞迷們親切地稱他為“老妖精”。這個(gè)45歲還活躍在舞臺(tái)上的男人，有才華，有情懷，更有憑一己之力改變世界的勃勃野心。這股有別 于摩登時(shí)代的浪漫主義氣息，也許只能在蘭波的詩(shī)歌中體會(huì)。這也就不難解釋，馬拉霍夫?yàn)楹我獙⑻m波時(shí)代的老古董《仙媛》搬上舞臺(tái)。6月8日至9日，這部失傳 近100年的芭蕾舞劇，將在國(guó)家大劇院舞臺(tái)上重現(xiàn)。 偏執(zhí)狂與100年 芭蕾舞舞臺(tái)上從來(lái)不缺少仙女，《仙媛》卻是最陌生的那一個(gè)。1843年，《仙媛》在法國(guó)歌劇院首演，制作團(tuán)隊(duì)就是兩年前打造《吉賽爾》的那一支。100多年過(guò)去，人鬼情未了的《吉賽爾》在舞臺(tái)上跳了又跳，而來(lái)自東方世界的《仙媛》卻不見了蹤影。 與莫扎特的歌劇《后宮誘逃》一樣，《仙媛》的故事也發(fā)生在土耳其。在法國(guó)詩(shī)人泰奧菲爾·戈蒂埃的想象里，那是一片流光溢彩的夢(mèng)幻之境。于是，他 用鵝毛筆創(chuàng)造了無(wú)所事事的王子艾哈邁德。這個(gè)整天用歌舞和鴉片麻醉自己的紈绔子弟，已經(jīng)厭倦了揮霍、虛度的日子。就在這時(shí)，一位美麗的仙媛降臨到他面前， 并向他許諾，唯有愛(ài)情才可以逾越天地間的鴻溝。 《仙媛》講述了一個(gè)亦真亦幻的愛(ài)情故事。王子為愛(ài)義無(wú)反顧，敢冒總督帕夏盛怒，最終為愛(ài)喪生。但美麗的仙媛到底是真實(shí)存在，還是出自王子的想 象？這個(gè)問(wèn)題，就連打造劇本的戈蒂埃也沒(méi)能解釋清楚。因而這段交織了犧牲與成全的愛(ài)情長(zhǎng)歌并不悲切，倒更像是浪漫主義的大夢(mèng)一場(chǎng)。 “人們常在憑空或是在夢(mèng)想中所渴望的一種狀態(tài)，在《仙媛》中被呈現(xiàn)了出來(lái)。”在柏林芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)馬拉霍夫看來(lái)，正是這種真真假假的虛幻氣息，讓《仙媛》如此迷人。因而，2010年，馬拉霍夫決定為柏林芭蕾舞團(tuán)重排《仙媛》。 決定一出，整個(gè)芭蕾舞界一片嘩然。因?yàn)椤断涉隆芬呀?jīng)在舞臺(tái)上消失將近100年。因?yàn)榻?jīng)年不演，這部舞劇只有音樂(lè)和一段雙人舞流傳下來(lái)。無(wú)數(shù)舞壇 名宿都曾嘗試讓這部東方傳奇復(fù)蘇，古巴明星阿隆索就曾經(jīng)演出其中的雙人舞。但復(fù)原整部演出的海口，在馬拉霍夫之前，還從未有人夸下。 這并不是烏克蘭人夸下的第一個(gè)海口。2004年，出任柏林芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)之時(shí)，馬拉霍夫就立誓，要 用10年時(shí)間將舞團(tuán)打造成“世界一流”。所有人都當(dāng)這一句為天方夜譚。與動(dòng)輒擁有百年歷史的歐洲名團(tuán)相比，剛剛由柏林三大公立舞團(tuán)合并而來(lái)的柏林芭蕾舞團(tuán) 就似襁褓中的嬰兒。而在此之前，舞者馬拉霍夫也并沒(méi)有執(zhí)掌舞團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)。 但這個(gè)看似幾乎不可能的任務(wù)，被馬拉霍夫在5年內(nèi)實(shí)現(xiàn)。他親自挑選演員，現(xiàn)在美國(guó)的芭蕾舞巨星波琳娜，就是他一手栽培出的臺(tái)柱子。比貢澤蒂等當(dāng) 今一線大師，都曾與柏林芭蕾舞團(tuán)合作，馬拉霍夫更一人肩挑總監(jiān)、編舞、舞者多重身份。他不僅親自上陣挑戰(zhàn)巴甫洛娃的經(jīng)典，演出獨(dú)舞《天鵝之死》，還從威爾 第的音樂(lè)中獲得靈感，編排出小品《四季》。 疼痛-本質(zhì)-極限 與編排《四季》的經(jīng)歷不同，重排《仙媛》時(shí)，馬拉霍夫的靈感不是來(lái)自音樂(lè)，而是畫面。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他看到了卡蘿塔·格里西的畫冊(cè)。畫冊(cè)上芭 蕾女伶溫婉雅致，動(dòng)作柔和輕巧。這幾幅畫面深深鐫刻在馬拉霍夫腦海中。當(dāng)弗瑞德·布爾格彌勒的音樂(lè)響起，這些散落的拼圖一下跳躍起來(lái)。因?yàn)槲枳V已經(jīng)難尋， 馬拉霍夫只能自己編排動(dòng)作。他查閱同時(shí)期浪漫主義舞蹈資料，尋找真正屬于《仙媛》的呼吸。 “因?yàn)樵嬷挥泻苌僖徊糠直槐Ａ粝聛?lái)，所以我沒(méi)法告訴你我的版本和原版到底有哪些不同。”在馬拉霍夫看來(lái)，作為浪漫主義芭蕾的精華，《仙媛》的 風(fēng)格與常見的古典主義經(jīng)典都不相同。“它有著獨(dú)特的呼吸和節(jié)奏，它是溫和而有節(jié)制的，這些都可以追溯到舞蹈立于足尖的早期時(shí)代。” 與法國(guó)浪漫主義的細(xì)膩舞蹈風(fēng)格形成比照的，是濃郁土耳其特色的視覺(jué)元素。一向以奢華視覺(jué)著稱的舞美設(shè)計(jì)霍爾蒂·羅伊格被委以重任。王子的宮殿雕 梁畫棟，侍女們以仙氣十足的過(guò)膝鐘形裙造型列隊(duì)而至。仙媛則身著具有中東風(fēng)情的燈籠袖和短打上衣登場(chǎng)。馬拉霍夫希望用華麗布景和服裝喚醒充滿異域色彩的舞 臺(tái)，更希望能用這場(chǎng)舞蹈，還原19世紀(jì)歐洲人想象中的東方。 2010年《仙媛》首演時(shí)，馬拉霍夫親自擔(dān)當(dāng)主演，飾演王子艾哈邁德。就在首演前4個(gè)月，他的膝蓋再次受傷。在藝術(shù)與身體的兩難抉擇間，馬拉霍 夫選擇了藝術(shù)。“芭蕾的本質(zhì)是疼痛，你要戰(zhàn)勝自己的極限。”靠止痛藥，馬拉霍夫完成了首演。時(shí)至今日，他的膝蓋做過(guò)無(wú)數(shù)次手術(shù)，兩條韌帶都是人造的，但他 仍然堅(jiān)持站在舞臺(tái)上。“我是一個(gè)舞者，我的生活在舞臺(tái)之上，是觀眾的愛(ài)和欣賞讓我戰(zhàn)勝了自我。”對(duì)這位舞臺(tái)上的“老妖精”而言，舞蹈是重來(lái)一世仍會(huì)堅(jiān)持的 選擇，更是寥寥人生的華麗大夢(mèng)。 |
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