即將于10月11日拉開(kāi)帷幕的國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)，因邀請(qǐng)中外著名舞團(tuán)，上演中外舞蹈作品，已經(jīng)成為一年一度北京舞蹈觀眾的期待。在今年的舞蹈節(jié)中，中國(guó)舞蹈作品的演出，將成為一大亮點(diǎn)。由國(guó)家大劇院出品、國(guó)家大劇院和總政歌舞團(tuán)聯(lián)合制作的“升級(jí)版”舞劇《馬可·波羅》、臺(tái)灣云門(mén)舞集演出的《松煙》、著名舞蹈家楊麗萍創(chuàng)作的《云南映象》首演十周年紀(jì)念版、北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作演出的《那個(gè)秋天里的女人—秋瑾》和《豆蔻年華》曉星基金會(huì)未來(lái)之星舞蹈專場(chǎng)，以及遼寧芭蕾舞團(tuán)演出的《堂吉訶德》等，全方位展示著中國(guó)舞蹈的進(jìn)步。國(guó)家大劇院舞蹈總監(jiān)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席趙汝蘅在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“這次的舞蹈節(jié)大力推出新的作品，有國(guó)內(nèi)自己制作的也有國(guó)外舞團(tuán)的舞作，讓國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)舞蹈有更新的認(rèn)識(shí)。”

　　趙汝蘅：把最好的舞蹈帶給北京觀眾

　　國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)創(chuàng)辦兩年一直遵循著一個(gè)理念，就是把最好的舞蹈帶給北京觀眾。在過(guò)去的舞蹈節(jié)中，眾多著名舞團(tuán)和新作品來(lái)到舞蹈節(jié)，中外舞蹈相互交流，互相促進(jìn)，力求與國(guó)際舞壇同步。趙汝蘅在接受北青報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)自2012年創(chuàng)辦以來(lái)，作為舞蹈的推廣活動(dòng)帶動(dòng)了北京市的舞蹈文化的發(fā)展與推廣。后來(lái)加入北京國(guó)際戲劇·舞蹈演出季板塊，更是補(bǔ)足血鉚足勁。再后來(lái)大劇院創(chuàng)辦的一系列舞蹈板塊，比如‘中國(guó)舞蹈十二天’也經(jīng)過(guò)很好的策劃留存下來(lái)。”

　　她告訴記者：“要說(shuō)介紹，不得不先提本次舞蹈節(jié)的‘重頭戲’《馬可·波羅》。這是國(guó)家大劇院唯一一部原創(chuàng)的舞劇，無(wú)論在精英舞者、導(dǎo)演意圖，還是技術(shù)處理上都有很大的提升與改動(dòng)，主創(chuàng)在修改上很下力氣，作曲張千一團(tuán)長(zhǎng)也對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了改動(dòng)處理。好東西都是改出來(lái)的，我們之前排演《紅色娘子軍》和《大紅燈籠高高掛》也是天天改次次改，不僅在作品上還有演員、音樂(lè)等多方面進(jìn)行修改，這樣才能常改常新，成為常演的保留劇目。再說(shuō)《松煙》，云門(mén)舞集的《松煙》表現(xiàn)的是中國(guó)人文的追求，他們不效仿別人，從中國(guó)文化的根上學(xué)起。看他們?cè)邴溙锢铩⑻镩g地頭上跳舞簡(jiǎn)直太震撼了。關(guān)注云門(mén)，也就是關(guān)注和中國(guó)文化最貼近的舞蹈。楊麗萍更不用提了，她的《云南映象》已經(jīng)演了十年，好東西都是會(huì)留下來(lái)的。此外，荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)將帶來(lái)古典芭蕾舞劇《吉賽爾》和幾臺(tái)新的作品GALA，荷蘭舞蹈劇場(chǎng)一團(tuán)這次帶來(lái)了兩場(chǎng)不盡相同的現(xiàn)代舞作品《房間》和《你好，地球》。這次兩個(gè)荷蘭團(tuán)體，是很值得看的。圖盧茲歌劇院這次帶來(lái)的《海盜》很有意思，有水墨交融的感覺(jué)，簡(jiǎn)化了舞臺(tái)布景，東方味道很濃郁，很有創(chuàng)新精神。馬克·莫里斯的團(tuán)就更不用說(shuō)了，它是歐美地區(qū)乃至全世界最出色的現(xiàn)代舞團(tuán)之一，他們現(xiàn)場(chǎng)伴奏是一大特色，馬克·莫里斯也是我本人欣賞的編舞之一。這次舞蹈節(jié)里還有北京舞蹈學(xué)院的作品，還有遼寧芭蕾舞團(tuán)演出的《堂吉訶德》，他們也是在上升期中，最近他們與莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)合作了《八女投江》，而他們的男舞者特別有干勁兒，很不錯(cuò)。總之，大劇院的舞蹈節(jié)帶來(lái)的是最有活力的作品，也是舞蹈世界最具代表性的作品。”

　　陳維亞：《馬可·波羅》力爭(zhēng)走向海外

　　作為開(kāi)幕大戲的國(guó)家大劇院制作的舞劇《馬可·波羅》，是2010年年底推出的大戲，這一次經(jīng)過(guò)主創(chuàng)聯(lián)袂總政歌舞團(tuán)重新打造，以“升級(jí)版”的形式在國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)上演出，有著不一樣的感覺(jué)。總導(dǎo)演陳維亞對(duì)記者說(shuō)：“第三次演出作為‘升級(jí)版’，將故事置于時(shí)代背景下，也就是當(dāng)年的絲綢之路上。前兩版馬可·波羅是孤獨(dú)地來(lái)到中國(guó)，現(xiàn)在有了變化，是在絲綢之路上跟著駝隊(duì)、通商貿(mào)易的隊(duì)伍一路走過(guò)來(lái)的。此版《馬可·波羅》在舞美和舞臺(tái)布景布置上作出了重要的調(diào)整，把硬的都變成軟的，重的都變成輕的，便于出行，但是藝術(shù)效果上絕不簡(jiǎn)略。我們的終極目標(biāo)是把《馬可·波羅》推出去，輕裝在全國(guó)、全世界上演。整劇在序幕表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)段落的部分，包括結(jié)尾戰(zhàn)亂部分都做了結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，音樂(lè)也做了修改，希望觀眾在欣賞新的《馬可·波羅》時(shí)有新的收獲。”

　　陳維亞告訴北青報(bào)記者：“舞劇是用頂級(jí)舞蹈團(tuán)體總政歌舞團(tuán)的演員。兩組馬可·波羅和公主都非常優(yōu)秀。玉米提本身是維吾爾族青年舞蹈家，臉的輪廓活脫脫就是馬可·波羅。另一組馬可·波羅蘇鵬在形象、技巧上都是頂級(jí)的。兩位公主李祎然、高伶都是新演員，會(huì)以靚麗形象展現(xiàn)。

　　關(guān)于升級(jí)版，陳維亞說(shuō)：“首先，是現(xiàn)實(shí)立意上的調(diào)整。前兩版馬可·波羅孤獨(dú)一人經(jīng)歷戰(zhàn)亂來(lái)到東方，而升級(jí)版強(qiáng)化絲綢之路的大背景。序幕時(shí)大家就能看到熙熙攘攘的絲路駝隊(duì)，馬可·波羅與通商貿(mào)易隊(duì)伍擦肩而過(guò)，增加他對(duì)東方文明的好奇與探索心情。這種大的絲綢之路背景一直延續(xù)到尾聲結(jié)束。舞劇在現(xiàn)實(shí)意義上有重要提升。第二個(gè)升級(jí)，總政歌舞團(tuán)是國(guó)內(nèi)乃至世界上久負(fù)盛名水平最高的團(tuán)體，這也是第一次和大劇院聯(lián)合制作一部舞劇。軍地結(jié)合是一次創(chuàng)舉，最好的團(tuán)和最好的劇院合作就是本次新版的意義。由于演員的技術(shù)水平高了，劇情表情達(dá)意、抓住關(guān)鍵的戲劇沖突點(diǎn)到位，表演自然也會(huì)升級(jí)。第三個(gè)升級(jí)，從導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)到作曲張千一，至少二十處大大小小的修改。小到演員一個(gè)眼神、一個(gè)技巧動(dòng)作，大到整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)，尤其剛才說(shuō)的序幕和尾聲作出的重大調(diào)整。以燦爛的、迎著陽(yáng)光的和諧和平的場(chǎng)面作為結(jié)尾，目標(biāo)就是在演出結(jié)束后能得到觀眾經(jīng)久不息的掌聲和叫好聲。”

　　林懷民：一樣的舞蹈不一樣的感受

　　云門(mén)舞集已經(jīng)是國(guó)家大劇院的“常客”了，從《行草》到《九歌》，舞蹈中飽含著中華文化的底蘊(yùn)，通過(guò)著名編舞家林懷民的設(shè)計(jì)，向觀眾傳達(dá)著一種信念。這一次，林懷民帶來(lái)了同樣是以書(shū)法為題材的作品《松煙》，那種中西文化的對(duì)話與融合產(chǎn)生的奇妙效果，更會(huì)讓觀眾有什么樣的感受呢？林懷民在接受北青報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“因?yàn)槊總€(gè)人經(jīng)驗(yàn)背景都不一樣，同一個(gè)人是安閑地走進(jìn)劇院來(lái)看演出還是坐公交車匆忙趕來(lái)，一樣的舞蹈他的感受都不會(huì)一樣。我希望大家來(lái)看我的《松煙》是一個(gè)愉快的感覺(jué)。”

　　對(duì)于《松煙》，林懷民說(shuō)：“做《行草》時(shí)想得不多，做成《行草》后才覺(jué)得關(guān)于書(shū)法還有沒(méi)講完的話，于是，一不做二不休做了《行草》三部曲和一部《屋漏痕》，在國(guó)際上非常受歡迎。《松煙》編好后覺(jué)得非常有趣，去年改了名字。中國(guó)人書(shū)寫(xiě)，最開(kāi)始蘸著天然礦石墨，漢代有松煙墨，宋代才出現(xiàn)油煙墨，油煙墨功德無(wú)量，讓松樹(shù)得以存活下來(lái)。我喜歡這個(gè)名字，除了跟書(shū)法的關(guān)系。松、煙，意境上聯(lián)想是不錯(cuò)的，所以取名《松煙》。”

　　《松煙》的布景與《行草》完全不同，林懷民說(shuō)：“《行草》中有很多書(shū)法的投影，表現(xiàn)得太實(shí)太用力。而《松煙》則是留白，舞臺(tái)上感覺(jué)動(dòng)作非常輕盈空靈。《松煙》的音樂(lè)來(lái)自約翰·凱奇，他的《4分33秒》給世界很大驚奇，而我用在《松煙》中的音樂(lè)則讓你有想象不到的靈感，配合起來(lái)如皮膚和手套一樣，很貼切，東方味道強(qiáng)得不得了。而我們的演員，他們的書(shū)法都很好，他們的舞蹈確切地說(shuō)是通過(guò)書(shū)法熏陶