京劇基因取代民族舞元素 《十面埋伏》不是大眾熟悉的“楊麗萍作品”。這一次，歷史取代了自然，成為她靈感的來源。她說，選擇《十面埋伏》這個題材，很大程度上是看中人物身上可能存在的人性纏斗，以及由此引發(fā)的當代觀眾的共鳴。“這樣的故事其實一直延續(xù)到現(xiàn)在。每個人都面臨著或來自外界或來自內心的埋伏。到底是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？” 所以，《十面埋伏》的重點不在于講故事。從目前展示的片段來看，它帶有強烈的實驗色彩，突破了傳統(tǒng)舞劇的敘事方法，更像一些特寫鏡頭的集合，運用多種舞臺手段，刻畫人物在某一時刻的糾結與矛盾。比如舞臺上會同時出現(xiàn)兩個韓信，穿黑衣的那個，代表了他的第二重人格。更重要的是，作為一部現(xiàn)代舞作品，《十面埋伏》剔除了民族舞的元素，而帶有鮮明的京劇基因。15分鐘的片段，給人印象最深的是兩個角色：蕭何與虞姬。蕭何的扮演者是京劇裘派傳人裘繼戎，這些年來，這位梨園世子一直嘗試著將京劇表演和多種舞蹈語匯同時展現(xiàn)在舞臺上，與一心求變的楊麗萍一拍即合。男扮女裝的虞姬更是亮眼，讓人聯(lián)想到京劇舞臺上的男旦。“沒錯。用男演員來扮演虞姬并不是噱頭，而是有文化淵源的。我們就是借鑒了京劇的這個傳統(tǒng)。”楊麗萍這樣表示。 |
