摘要: 遼闊的新疆維族地區(qū)素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù),它的歌舞藝術(shù)絢麗多彩。歷史上的新疆人民伴隨著他們的游牧生活創(chuàng)造了獨(dú)具民族特色的歌舞形式和獨(dú)有的民族舞蹈風(fēng)格,在他們當(dāng)時(shí)的民間舞蹈中得以表現(xiàn),并在今天的民間舞蹈中遺存下來,成為現(xiàn)在多種多樣的表演形式。 Abstract: The vast Xinjiang Uygur national minority area is known as “township of the dance” fine reputation, its dance art gorgeous multi-colors. In the historical Xinjiang people followed them to move about in search of pasture the life to create the ethnic dance style which the alone national characteristics's dance form and was in sole possession, could display in their folk dance then, and remains in today's folk dance, becomes now many and varied performance form. 關(guān)鍵詞:風(fēng)格的形成 風(fēng)格特點(diǎn) 表演形式 教學(xué)要點(diǎn) 典型動(dòng)作 一、 維吾爾族舞蹈風(fēng)格的形成 具有多種文化底蘊(yùn)的維吾爾族,主要聚居在新疆維吾爾族自治區(qū)天山南北各地,素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。 維吾爾族舞蹈所誕生的古代新疆,是希臘、波斯、印度、中國四大文明的交匯處,又是亞洲北方游牧民族影響世界的大遷徙的舞臺(tái)。歷史上的新疆人民伴隨著他們的游牧生活創(chuàng)造了獨(dú)具民族特色的舞蹈形式。維吾爾人的歌舞藝術(shù),以熱情奔放、細(xì)膩深情而著稱。充分顯示出維吾爾人,爽朗樂觀的民族個(gè)性。 二、 維吾爾族民間舞的風(fēng)格特點(diǎn) 維吾爾族保留和發(fā)展了豐富的舞蹈語匯。形成了自己獨(dú)特的風(fēng)韻,以及風(fēng)格各異的表演形式。 維吾爾族民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在動(dòng)律、舞姿以及技巧的運(yùn)用等方面。 節(jié)奏動(dòng)律:伴奏音樂中多用切分、符點(diǎn)的節(jié)奏,在弱拍處常給以強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)處理,突出舞蹈的民族風(fēng)韻。微顫,是舞蹈中常見的動(dòng)律,膝部連續(xù)性的微顫和變換動(dòng)作前瞬間的微顫使動(dòng)作柔美,銜接自然。連續(xù)性的微顫動(dòng)律多見于平穩(wěn)節(jié)奏的表演中,在哈密地區(qū)一些中、老年人的舞蹈表演中常見;“刀朗舞”第一組動(dòng)作“奇克曼”中,此動(dòng)律特征尤為明顯。 舞姿造型:昂首、挺胸、立腰,是舞姿的基本特征。舞蹈中從頭、肩、腰、臂、肘、腕、膝部直至腳步動(dòng)作的充分運(yùn)用,使其動(dòng)態(tài)多樣,造型優(yōu)美;表演時(shí)在配合各種眼神,“移頸”、“打指”、“翻腕”等裝飾性動(dòng)作點(diǎn)綴,從而形成熱情、樂觀但不輕浮,穩(wěn)重、細(xì)膩卻不瑣碎的風(fēng)格韻味,這一特點(diǎn)在“賽乃姆”中,表現(xiàn)的尤為突出。 三、 維吾爾族民間舞的表演形式 維吾爾族民間舞蹈可以分為自娛性舞蹈、禮樂性舞蹈、表演性舞蹈等三種類型。 自娛性民間舞蹈 自娛性民間舞蹈中最常見的是“圍囊”,“圍囊”一詞維吾爾語意為“玩兒吧”、“跳吧”,是各種場(chǎng)合隨意挑的自娛性舞蹈的泛稱。 圍囊形式自由,無論男女老少,不拘一格,只要能和上曲調(diào)的節(jié)奏就自由起舞,盡情發(fā)揮。圍囊雖屬自娛性舞蹈,但帶有表演性,其中不乏精彩的表演,人們?cè)谔钑r(shí)多用“賽乃姆”的曲調(diào),節(jié)奏平穩(wěn),且又非常豐富,所以人們又把這類舞蹈稱作“賽乃姆”,于是“賽乃姆”就成為自娛性舞蹈中表演成分較多,又有一定規(guī)范的舞蹈形式。 禮俗性民間舞蹈 維吾爾族民間舞蹈中屬于禮俗性的有:用于迎賓,歡慶禮儀的“夏地亞納”;宗教儀式節(jié)日活動(dòng)的“薩瑪舞”;喜慶、婚禮中的“納孜爾庫姆”;按照刀朗習(xí)俗進(jìn)行的“刀朗舞”等。這類舞蹈保存了古代維吾爾族宗教、禮儀舞蹈以及西域古代鼓吹樂的表演形式。 表演性民間舞蹈 表演性民間舞蹈可分為徒手的與使用道具的兩類:徒手表演的如“納孜爾庫姆”、“描眉化妝舞”;持道具表演的如“盤子舞”、“薩巴依舞”等,多是古西域樂舞遺風(fēng)。 維吾爾族舞蹈在生成的過程中,就是這樣不斷的融合自身的力量,改造其他多元外來力量,從而釀造出了一種嶄新的舞蹈。她不隸屬于任何力量,只屬于她自己。 四、 教學(xué)重點(diǎn)在于抓住維族舞蹈的體態(tài)動(dòng)律特點(diǎn) 接觸維族舞的第一個(gè)特點(diǎn)是腰背挺拔。這一特點(diǎn)貫穿于舞蹈的始終,也是風(fēng)格的突出特點(diǎn),對(duì)此必須予以理解。 北京舞蹈學(xué)院《中國民間舞教材及教學(xué)法》一書將維吾爾族舞蹈的體態(tài)動(dòng)律特點(diǎn)歸納為“挺拔而不僵,微顫而不竄,上身撒的開,腳步不離散,晃身帶搖頭,晃身帶搖頭,聳肩繞手腕,技巧多旋轉(zhuǎn),節(jié)奏多符點(diǎn)。” 五、 典型動(dòng)作的學(xué)習(xí) 滑沖步類動(dòng)作剖析 滑沖步是“刀朗”、“賽乃姆”第二節(jié)奏的主要步伐。它由于音樂節(jié)奏決定動(dòng)作中的符點(diǎn)特點(diǎn),形成自身的動(dòng)作規(guī)律。突出表現(xiàn)在2至3拍的瞬間變化中,也就是在符點(diǎn)中完成“提、點(diǎn)、擰”一組中三個(gè)動(dòng)作。 搖身點(diǎn)顫類動(dòng)作剖析 搖身是指維族舞上身基本動(dòng)律而言。一般運(yùn)用在墊步、進(jìn)退步和原地各種舞姿中。它自身形成不了獨(dú)立的動(dòng)作,而是通過其他舞姿來體現(xiàn)它的動(dòng)律。搖身點(diǎn)顫的特點(diǎn)是,由膝部連續(xù)的顫動(dòng)以及一腳掌有符點(diǎn)節(jié)奏的點(diǎn)地動(dòng)作而帶動(dòng)肩部有符點(diǎn)節(jié)奏的向前慢送,收回快的前后搖動(dòng),進(jìn)而帶動(dòng)頭部隨體而搖的旋搖動(dòng)感特點(diǎn)以及膝部上下顫動(dòng)的雙動(dòng)動(dòng)感特點(diǎn)。 維吾爾族文化歷史悠久,維族歌舞藝術(shù)是反映維族人民文化歷史生活的一面鏡子。在此僅僅介紹了維族舞蹈的一部分,它的藝術(shù)魅力,它的生命力都是充滿活力,從而經(jīng)久不衰。維族舞蹈的教學(xué)要緊緊抓住挺而不僵的狀態(tài),多符點(diǎn)的節(jié)奏,顫而不竄的動(dòng)律這三個(gè)要素,并隨教學(xué)的深入而不斷的加強(qiáng)訓(xùn)練,才能使學(xué)生真正的掌握維族舞蹈特有的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)。 參考文獻(xiàn): 【1】《中國民間舞蹈文化教程》羅雄巖 著上海音樂出版社 2001年1月第一版 【2】《中國民間舞教材及教學(xué)法》馬力學(xué) 主編北京舞蹈學(xué)院內(nèi)部教材 【3】《文舞相融》北京舞蹈學(xué)院“十五”規(guī)劃教材編務(wù)小組上海音樂出版社2004年9月第一版 |
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